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| 时代 (朝代） | 代表性 书家 | 书体 | 代表作品 | 风格 | 备注 |
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| 商、 西周 | 甲骨文 | 1. ①韋、亘、永诸贞人卜文；②旅、大、行诸贞人卜文 ;③黄、泳诸贞人卜文。 | ①气格阔大，雄壮卓伟 ;②规矩森然，法度谨严 ;③工稳典雅，布局精到。 | 笔划以直为主，两端尖细中部略粗 ;纵有列、横无行。 | |
| 金文 | 《司母戊鼎铭》； 《戍嗣子鼎铭》 《宰甫卣铭》。 《大盂鼎》 《大克鼎》 《毛公鼎铭》 《虢季子白盘铭》 | A ：①笔划起收呈尖形，直笔多，似甲骨 ,较肥大 ,字形较大 ,结构取纵势，雄壮浑厚；②笔划粗细变化较大，起收处可见尖形；结构多取纵势，但随字赋形。谨严自然 .气质浑厚朴茂，健峭厚重。 B ：①严谨端庄，笔划尖圆并用 ,体势纵长挺拔，结字密致凝练，章法整齐有序，方笔壮伟；呈高华肃穆、瑰奇典丽、端重卓伟的庙堂之气；②字迹特大，结体修长峻拔具端穆之致，书风乃由自然趋于整饬；③ 流溢秀美，笔划工谨厚重，结构密丽庄严，气势雄浑博大 ;④笔划纵向舒展 ,转折处圆劲，注笔划间平行、等分关系 ,结体修长，上密下舒 ,章法散朗，全篇优雅清疏。 | 《虢季子白盘铭》 论者以为实乃《石鼓文》之滥觞，由此而向小篆递进 ,顺理成章。近代攻篆者多取以为法。 | ||
| 大篆 | 《仲义父鼎》、《犀伯鱼父鼎》、 | 笔划、结构和章法上圆熟自如，端严肃穆、气息高浑 ,令人观之如入庙堂、如对至尊的敬畏感，却又有慈霭温婉、如沐春风的亲切感。 | 西周金文的鼎盛之作，学习大篆的典范。 | ||
| 春秋 战国 | 大篆 | 《乔君钲铭》、《陈侯壶》、《陈侯簠》、《伯氏鼎》 | 西周晚期大篆风格的自然延伸 | 是西周晚期风格的有效的补充。 | |
| 金文 | 《平安君鼎》 《大良造镦》、《高奴权》 | 可分为东土系、西土系和南土系。此阶段的金文纷繁复杂，但在形式上都趋于笔划的均匀化、结构的合理化。 | 整体趋于规范化 | ||
| 篆书 | 《石鼓文》 《诅楚文》 | 横竖折笔之处，圆中寓方 ,转折处竖画内收而下行时逐步向下舒展。其势风骨嶙峋又楚楚风致。趋于方正丰厚，用笔起止均为藏锋，圆融浑劲，结体促长伸短，匀称适中。 | 古茂雄秀，冠绝古今 . | ||
| 秦 | 李斯 | 小篆 | 《泰山刻石》 | 秦刻石文字笔划整齐划一，转折方圆并用 ,有如曲铁 ,富有弹性；横、纵排布秩序井然，讲究对称、平行，因而结构均匀工稳，比例极为协调。虽然看似有些刻板，而实际上仍是生机盎然。 | 秦小篆的应用比较广，面貌也有较大的差异，有着广阔的发挥空间。 |
| 汉 | 张芝 | 草书 | 《冠军帖》《大观帖》 | 省减章草点画、波桀 ,成为“今草”，张怀瓘《书断》称他“学崔 (瑗）、杜（操）之法，因而变之，以成今草，转精其妙。字之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断，及其连者 ,气脉通于隔行”。 | 三国魏书家韦 诞称他为“草圣” . |
| 蔡邕 | 篆书 隶书 | 《熹平石经》 | 字体方正，结构谨严 | 东汉文学家、书 法家字伯喈传世书论有《篆势》、 《笔赋》、《笔论》、《九势》 | |
| 王升 | 隶书 | 《石门颂》 | 此摩崖书法古拙自然 ,富于变化。每笔起处以毫端逆锋 ,含蓄蕴籍；中间运行遒缓，肃穆敦厚；收笔复以回锋，圆劲流畅。通篇字势挥洒自如，奇趣逸宕 ,素有“隶中草书”之称 | 杨守敬《平碑记》说：“其行笔真如野鹤闲鸥，飘飘欲仙 ,六朝疏秀一派皆从此出 ". | |
| 三国 | 皇象 | 草书 | 《急就章》 | 以一形而众相 ,万字皆别；休明章草 ,相众而形一，万字皆同，各造其极。 | 窦臮《述书赋》说：“广陵休明，朴直古情，难以穷真，非学可成。似龙蠖蛰启，伸盘复行。” |
| 锺繇 | 楷书 | 《贺捷表》 | 小其楷书笔法和结体上带有浓厚的隶书气息 ,风格古朴，小楷体势微扁 ,行间茂密，点画厚重，笔法清劲。 | 被北宋《宣和书谱》誉为 :备尽法度 ,为正书之祖。锺繇与东汉张芝，东晋王羲之、王献之合称为书中四贤；又同王羲之并称锺王。 | |
| 西晋 | 卫瓘 | 草书 | 《顿首州民帖》 | 天姿特秀，飘摇乎清风之上，率情运用，不以 为难，较为流便。 | 伯玉放手流便过索，而法则不如之 |
| 索靖 | 草书 | 《出师颂》 | 骨势险峻 ,笔势坚劲，风韵古淡清雅。 | 索靖则“若山形中裂 ,水势悬流。雪岭孤松，冰河危石，其坚劲则古今不逮” . | |
| 陆机 | 草书 | 《平复帖》 | 因年久而笔划起收墨迹脱落，锋芒内敛，显得质朴老辣，在古代章草中具有独特的气质 ;体 势纵长而微侧，末笔多下展 ,有与下字相连的趋势。， | 常被看作向今草的过渡形态 . | |
| 东晋 | 王导 | 草书 | 《省示帖》、《改朔帖》 | 笔势雄健 ,气势威武。 | 唐窦臮《述书赋》评其 :“将以润色前范，遗芳后车，风棱载蓄，高利有余。” |
| 王羲之 | 行书 | 《兰亭序》 | 遒劲苍凉 ,变化莫测，点划清健峻快，结体灵动多姿 ,富有情趣。用笔细腻，结构多变王羲之最大的成就在于增损古法，变汉魏质朴书风为笔法精致、美仑美奂的书体。草书浓纤折中 ,正书势巧形密 ,行书遒劲自然。 | 享有“天下第一行书 "的美誉 | |
| 草书 | 《十七帖》 | 是历来写草书的范本 | |||
| 小楷 | 《乐毅论》 | 唐孙过庭《书谱》里评王羲之“写《乐毅》则情多怫郁 | |||
| 王献之 | 行楷 | 《廿九日帖》 | 以行书的笔意写楷书，以草书的笔意写行书，介于二体之间，却又兼二体之长。随手挥洒， 俯仰适意，触处生妙。 | 破除古法，增 强点划之间的牵连映带 ,突出节奏的变化，使行草书更具自由发挥的空间，创造了“破体”。 | |
| 行草 | 《鸭头丸帖》《中秋帖》 | 笔势酣畅，圆转生动，痛快淋漓，行笔疾徐有 度，笔断意连，流贯而下，纸短意长 , | |||
| 小楷 | 《玉版十三行》 | 点划圆润，字势开张，有流光溢彩、逸致翩翩、飘然远举之致，远观如鹤舞九霄，近看如逸士清游，无一丝尘俗之气，令人神清目畅，与其 行草一样，富于风流潇洒的气质。 | |||
| 南北朝 | 羊欣 | 隶、行、草书 | 《笔精帖》 | 风神较弱者 | 时谚有云“买 王得羊 ,不失所望”， |
| 王僧虔 | 隶书 | 《太子舍人王琰帖》 | 体势方扁厚朴，用笔沉稳工致，韵意苍劲老到， 恭谨而端丽 | 梁武帝尝评其书“如王、谢家子弟，纵复不端正 ,奕奕皆有一种风流气骨”。 | |
| 不详 | 隶书 | 《爨龙颜碑》 | 基本删汰了隶书的笔划形貌 ,但在点划的穿插布置上，仍留有许多隶书的意味，致使结构倾倒欹侧、长短错落，初看似极稚拙 ,而细细品 味，却又含有高古浑朴的妙趣。 | 康有为在《广艺舟双辑》中评谓“若轩辕古圣，端冕垂 裳”。 | |
| 贝义渊 | 楷书 | 《萧憺碑》 | 书风卓伟雄强，体势宽博。 | 康有为评其字如“长枪大戟”。 | |
| 不详 | 楷书 | 《张猛龙碑》 | 笔法刚健挺劲、斩钉截铁 ,以方为主，如横、直划的方笔起笔，折处的方棱及三角形的点等；但是通篇看来，并不霸悍 ,而有秀丽俊爽的姿 致。 | 康有为推“正体变态之宗”，享誉极高，甚至有“北碑之王”的美誉。 | |
| 隋唐 | 欧阳询 | 楷书 | 《九成宫醴泉铭》 《化度寺塔铭》、《虞恭公温彦博碑》、《皇甫诞碑》 | 用笔险劲，结体严密 ,于端庄安雅中寓险绝峻峭之势。兼有南朝书法的婉润和北朝碑刻的遒 劲，创造出自己独特的风格面貌 .四面停均，八面俱备 ;短长合度，粗细折中。 | 张怀瓘评其书谓：“有龙蛇战斗之象、云雾轻浓之势。风旋电激，掀举若神。” |
| 行书 | 《卜商帖》、《张翰帖》、《梦奠帖》 | 用笔特点与其楷书相似，行笔少提按，比较沉稳厚实，而结构方面，却多取侧险之势 ,不像其楷书那么善于调整照应，因而微嫌单调 ,风 格刚健有余而灵动不足。 | 这与其学书根基本朝、对南朝行草相对淡漠有一定关系。 | ||
| 虞世南 | 楷书 | 《孔子庙堂碑》、《破邪论序》 | 书风雍容典雅，气秀色润。用笔圆转而不失刚健 ,结构舒展而又清雅，有从容大度的君子气 质。外柔内刚 ,笔致圆融冲和而有遒丽之气。 | 张绅评谓 :“字画之妙，独能与钟、王并驾于数千载之间，使人则之重之，又莫能及之矣。” | |
| 行书 | 《汝南公主墓志》 | ||||
| 李阳冰 | 篆书 | 《缙云县城隍庙记》《拪先茔记》《李氏三坟记》《般若台铭》 | “格峻”、“力猛 "、“功备” ,点划婉转冲融，结构圆劲遒密，确实能传古代篆法的精神。 | 朱长文将他与张旭、颜真卿并列归于神品。 | |
| 贺知章 | 草书 | 《孝经》 | 笔法虽稍嫌单一，但纵横奔放，已略脱二王格辙，有狂草意味。 | 史称“贺监”。草法出于王羲之，“落笔精绝”，“行草相间，时及于怪逸，尤见真率……忽有佳处，人谓其机会与造化争衡，非人工可到” | |
| 隋唐 | 张旭 | 草书 | 《肚痛帖》 | 用笔爽利峻健、变化莫测 ,结构开合纵逸、奔腾驰骤，章法飞动起伏、跌宕摇曳。全篇酣畅淋漓 ,逸态横生，开辟了草书的新境界。 | 《唐书》记载 :“后人论书，欧虞褚陆，皆有异论，至旭无非短者。文宗时，诏以李白歌诗、裴旻剑舞、张旭草书为三绝。” |
| 怀素 | 草书 | 《自叙帖》 《小草千文》 《藏真帖》 《苦筍帖》 | 《自叙帖》 纵逸奔腾的气势接似张旭 ,但用笔较为规范 ,以中锋圆转为主。而《小草千文》则用笔简淡，结构古朴，全无大草的气息。《藏真帖》笔法沉稳，接近颜真卿的风格。《苦筍帖》笔致流美，接近王羲之一路。可见怀素书风，并非全然依傍张旭，而有不同的取径和变化。 | 他性情颠逸 ,又好酒 ,故有“醉僧”、“狂僧”之目 . | |
| 李邕 | 行书 | 《麓山寺碑》《李思训碑》 | 巧妙化用其楷化、简化特征，为运用于碑版而加以改造 ,增其点划雄浑之致，拓开间架，耸拔右肩 ,使点划如抛砖落地，间架似大力开山，开行书的一种面目，形成鲜明的风格特征。 《麓山寺碑》由于碑石残破，笔画显得颇为含蓄，结构稳重，取势欹侧而能紧密，有端谨之 致。 | 《宣和书谱》云：“邕初学 ,变右军行法，顿挫起伏，即得其妙，复乃摆脱旧习，笔力一新。 "李阳冰谓之“书中仙手” ,裴休见其碑云：“观北海书，想见其风采。” | |
| 颜真卿 | 行书 | 《祭侄文稿》、《争座位稿》 | 师从张旭，得其笔法和草书精神 ,兼取时代风行的褚遂良和王羲之书风，于旧法之外，酝酿而成一种天真烂然的新风格。苍茫雄浑，真力弥漫，大气磅礴，刚健豪放，独得纵横奔逸、元气淋漓的阳刚之美。当其率意挥洒时，诡形异状，洒然纷逞，联属飞动，眩耀眼目，震撼心魄。 | 黄庭坚所评价的那样 :“奄有魏晋隋唐以来风流气骨。”前人推崇这件作品可与《兰亭》比肩，号为“天下第二行书”，不为过誉。 | |
| 隋唐 | 楷书 | 《多宝塔碑》、《大唐中兴颂》、《麻姑仙坛记》、 | 取褚书风格中厚重宽博的一面 ,增益以篆隶的质朴恢弘，不斤斤于点划的流美华饰，独求气象之高古肃穆。其合作，雄伟卓壮，庄严端悫，雅有庙堂之气 ,精神直逼汉隶周金。其阳刚豪健、巍峨庄严处 ,有如岱岳之俯视众峰，令人 气为之敛，诸家所不及。 | 明孙鑛称 :“此是鲁公最匀稳书，亦尽秀媚多姿 ,第微带俗，正是近世掾史家鼻祖。 " | |
| 柳公权 | 楷书 | 《金刚经》《玄秘塔碑》《送梨帖跋》《蒙诏帖》 | 将欧书之紧而险、褚书之流而畅、颜书之庄而厚合于一炉，浑融无间，成就一种法度精严、筋骨劲健的书风。《玄秘塔碑》点划轻重得体、遒劲爽健，结构内紧外放、峻峭端严 ,章法疏密合度、驰张入理，通篇看去，骨力清刚而又圆融朗畅，令人神清目健，堪称唐楷后劲 . | 苏轼指出其字渊源颜真卿、范仲淹提出“颜筋柳骨”的概念，从此， 与颜真卿并称“颜柳” | |
| 褚遂良 | 楷书 | 《雁塔圣教序》《行书枯树赋》《孟法师碑》《房玄龄碑》《大字阴符经》 | 《唐人书评》中把褚遂良的字誉为 “ 字里金生，行间玉润 ,法则温雅 ,美丽多方 ” , 连宋代不以唐书为然的大书画家米芾也用最美的词句称颂他： “ 九奏万舞，鹤鹭充庭，锵玉鸣珰，窈窕合度 ” ，以表明褚的字体结构有着强烈的个性魅力。 | ||
| 孙过庭 | 楷书草书 | 《书谱》 | 他的书法笔势坚劲 ,能够兼融飘逸与沉着婀娜与刚健的不同艺术特点，做到质、妍的统一。孙氏的用笔特点是：点画之内给人以丰满圆转 ,轻重映带，变化无穷的直观印象 | 唐吕总说他“丹崖绝壑”可谓一语道出精髓。 | |
| 五代 | 杨凝式 | 行草 | 《韭花帖》 《夏热帖》 《卢鸿草堂十志图跋》 | 书则信笔游弋，东倒西歪 ,结体运笔全出意外，又能做到顾盼生姿，多变而和谐。 | |
| 北宋 北宋 | 蔡襄 | 楷书 行书 草书 | 《山居帖》、《扈从帖》、《脚气帖》、《别已经年帖》 《万安帖》《离都帖》 | 他的书法的最大特征是全面 ,晋唐兼修 ,各体皆能，其才能之全面，法度之丰足，在他之前的书家无人可比。他传世的书迹或楷或行或草 ,都有自己温润婉畅的特色，虽然个性特征不算特别突出，但是一种娟娟清雅的气息 .《离都帖》尽管谈及的是十分悲痛的事情 ,但是笔法、结构仍然十分平和，是他一贯作风的 自然展示 . | 苏轼评他：“行书最胜，小楷次之 ,草书又次之，大字又次之，分隶小劣。 " |
| 李建中 | 真行 | 《同年帖》 《土母帖》 | 丰肌清秀、气宇轩朗 | 字得中，自号岩夫民伯，京兆（今河南西安 )人 | |
| 苏轼 | 行书 | 《黄州寒食诗》 | 他的书法，化生于二王、鲁公及李北海等，而遗貌取神，不规行矩步，依靠杰出的依靠杰出的天份、丰富的学养和豪放的胸襟，信手挥洒，触处成妙，气质雍容，诚可谓“端庄杂流丽，刚健含婀娜” .执笔采用单钩古法，因而笔法比较特别，横多中锋，竖多侧锋 ,横轻竖重；结构得力于颜真卿、李北海，宽博横扁，右肩耸拔，字势欹侧。整体看来，厚重朴实 ,而机巧暗生，后人评价像老熊当道、百兽畏服，非常传神 . | 如果依照唐人对于形式美的标准来衡量，他的笔法和结构过于随意，存在不少问题；但是，按照黄庭坚的看法，其病处正是美处，犹如西施捧心，别有风韵。 | |
| 黄庭坚 | 狂草 行楷 | 《李白忆旧游诗卷》（ | 他的楷行根源东坡 ,又融铸《瘗鹤铭》，形成独特的辐射式结构和振动笔法；而主要精力则在狂草，结构富于强烈的开合变化 ,用笔强调起倒擒纵的灵活运用，又有意识地引进小草的点法，丰富其笔划，章法穿插错落、节奏鲜明，在狂草的形式上贡献了许多新的创造，形成独 特的个人面目 . | 他极力标举“学养”、“胸襟 "、“不俗”和“有韵” ,“随人作计终后人 ,自成一家始逼真。” | |
| 米芾 | 行书 | 《蜀素帖》 | 一方面，点划和结构造型非常合理并且丰富，与古典传统若合符节；另一方面，一切形式似乎又都出自他的创造 ,没有任何拘谨、模仿或迟疑的地方。总体看去 ,只觉得随意挥洒而无不如意，酣畅淋漓，成为宋代影响于后世的最 重要的一种风格。 | 苏轼说“风樯阵马，沉着痛快”。 | |
| 蔡京 | 行书 | 《十八学士图跋》 《节夫贴》《宫使贴》 | 精工书法 ,尤擅行书，形似米南宫，字势豪健，痛快沉着 . | ||
| 南宋 | 张即子 | 行书 | 《汪氏报本庵记》《行书待漏院记》《金刚般若波罗蜜经》 | 其下笔简捷凝练，运笔坚实峻健，点画顾盼生情，结字俊秀而骨力遒劲 ,使字字结体生动明快，清爽不落俗套。 | |
| 朱熹 | 行、草 | 《周易系辞本义手稿残卷》《行草 书诗札》《致彦修少府帖》 | 下笔点画圆润，善用中锋，运转沉着顺畅 ,入笔藏锋隐芒，绝无狂躁之跡；结构稳健典雅，行气连贯，不刻意工整，风格洒脱自然。 | 朱熹的书法被誉为“汉魏风骨 "及“韵度润逸”。 | |
| 元代 | 赵孟頫 | 行书 楷书 | 《胆巴碑》、《妙严寺记》、《归去来兮辞》《洛神赋》、 | 行书深入右军堂奥，风神雅致，潇洒流美，楷书融唐铸晋，既端庄朴实，又流畅婉丽，形成独特的体势 ,获“赵体 "之称。 | 他的楷书与唐代颜真卿、柳公权、欧阳询并称“欧、颜、柳、赵 ". |
| 杨维桢 | 章草，隶书 行书 | 《城南唱和诗册》，《真镜庵募缘疏卷》 | 粗看东倒西歪、杂乱无章，实际骨力雄健、汪洋恣肆 | 与陆居仁、钱惟善被称为“元末三高士” | |
| 明 明 | 宋克 | 行草楷书 | 《急就章《杜甫壮游诗》》 | 他能写楷书，成熟的小楷能得锺繇意趣，不涉赵孟頫的藩篱。尤善行草，更精章草。他的章草师法皇象、索靖，用功深至，精熟峻健，较赵孟頫又有进展。他晚年临写的《急就章》笔势峻健而流畅，结构精密而飘逸，波磔尤为险劲有力，很有特色。但他最有成就的还是将狂草、章草与行草相融合的一路风格。章法古雅，功力深湛，又兼性情任侠尚气，书写时把章草的生拗遒劲与狂草的纵横奔逸很好地结合起来，从而获得了奇崛恣意的气势。 | 解缙评为“如鹏抟九天，须仗扶摇”，的确气质不凡 |
| 董其昌 | 行草 小楷 | 《画禅室随笔》 《东坡重九日诗》 | 萧散自然，古雅平和 | 字玄宰 ,号思白，又号香光居士 ,官至南京礼部尚书，谥文敏。 | |
| 陈献章 | 行草 | 《自书诗卷》 | 古拙奇崛，有书卷气，别开生面， | 他的书法在岭南书坛最富有特色，名气也最大。茅龙笔，实为陈氏自制的茅草笔 ,笔锋可长可短、刚健有力 ,适合书写大字。有自己特点的学派 ,史称江门学派 | |
| 沈粲 | 草书 | 《千字文卷》、《重建华亭县治记碑》 | 行笔圆熟 ,意趣遒逸 | 与兄沈度同年被成祖召入秘阁，授中书舍人，官至大理寺少卿 ,与其兄齐名，人称“大小学士 "。 | |
| 清 清 清 | 王铎 | 楷书 行草书 行书 草书 | 《拟山园帖》、《琅华馆真迹帖》 | 楷书主要渊源是唐 ,特别是颜柳两家，但是不追求结构的工稳，而独取其生拗古拙的一面 ,尤其爱用异体字、古体字以增强作品的历史感，因而气息古朴拗峭。 行书在大幅式上纵横驰骋，创造了独特的形式和意味。其书点划粗者，重似千钧；细者既如游丝，也筋力坚韧；有时用涨墨法，形成浓重的墨块，宛如巨石，得厚重之致。结构茂密雄放，或紧结蹙缩，或开拓纵逸，跌宕多 姿，无不如意 .草书点划与使转兼重，顿挫转折 ,用意精到，因此脉络清晰，但又绝不安排，总能以意驱笔、因字造型，故浓淡枯湿、随手生发，疾迟衄挫、取次相从，大小、欹正、展蹙、依倚、起伏 ,无不能顺势调整，宛如宿构。 | 倪后瞻说他“以力为主 ,淋漓满志，所谓能解章法者也” . |
| 傅山 | 楷书 行草 | 《傅山六言诗轴》 | 楷书学颜真卿 ,得其厚密朴质；行草受王铎影响，同时深研阁帖 ,易王铎的方折为圆转 ,更加重视点划之间的缠绕盘旋，因而气势更加饱满、风格更加恣肆 .但是他学古不如王铎全面深入 ,创作时又比王铎率意，因而在技巧的丰富和严谨方面有所未逮。 | “不信时，但于落笔时先萌一意 ,我要使此何如一势。及成字后 ,与意之结构全乖，亦可知此中天倪，造作不得矣” | |
| 顾炎武 | 行书 | 《日知录》、《天下郡国利病书》《清史稿》 | 宽博遒劲、扁平健壮的字体。其书多以中锋用笔，方圆兼用 ,以方为主，转束有利 ,在纵笔浩放、张显自如之中，充分体现了颜体的风骨。 | ||
| 刘墉 | 行草 | 《东坡游记》 | 刘墉的书法，初看圆软滑，若团团棉花 .细审则骨骼分明，内含刚劲。刘墉书法之境界可以“静”、“淡 ”、“清”三字概括，这是他超过常人之处 .有“浓墨宰相”之美称。 | ||
| 翁同龢 | 行书 | 《行书四条屏》 | 用笔比较奇肆率意，结体比较宽博开张。 | ||
| 郑燮 | 行书 | 《郑板桥全集》《板桥先生印册》 | 工书法，用汉八分杂入楷行草，自称〖六分半书〗 .郑夑的书法揉多种书体于一炉 ,看似歪七扭八，毫无章法，但却有奇肆之气。 | ||
| 傅山 | 篆隶 小楷 | 七言联》 | 重骨力 朴实古拙 | 长于书画 ,精鉴赏 ,并开清代金石学之源 . | |
| 张照 | 行楷 | 《宝禊轩诗文集、昭代尺牍小传、书画纪略、国 (清）朝书识、桐阴论画、（自阝）园消夏百一诗注、海上墨林、画传编韵、清画家诗史、清朝书人辑略》 | 天骨开张 ,气魄浑厚 | 常为乾隆皇帝代笔 是书“馆阁体 "能手 | |
| 吴熙载 | 篆书 | 《通鉴地理今释稿》《篆书七言联》 | 端庄、浑厚 飘逸、舒展，柔中带刚，法度严谨 | 江苏仪征人，包世臣的学生， 但受邓石如和包世臣的束缚太深，未能创造自己的风格 | |
| 蒲华 | 草书 | 草书四条屏 | 意境高古 ,雅逸潇洒 ,格调极高 | 浙江嘉兴人携笔砚出游四方，以卖画为生。 | |
| 纪晓岚 | 楷书 | 《楷书八言联》 | 纪晓岚为清乾隆朝进士出身晚年著有《阅微草堂笔记》 24卷，文字质朴简约，有魏晋之风 | 《阅微草堂笔记》 24卷是明清笔记小试中较著名的一部 ,与蒲松龄的《聊斋志异》并行享誉文坛。 | |
| 顾炎武 | 行书 | 《日知录》、《天下郡国利病书》《清史稿》 | 宽博遒劲、扁平健壮的字体。其书多以中锋用笔 ,方圆兼用 ,以方为主 ,转束有利，在纵笔浩放、张显自如之中，充分体现了颜体的风骨。 | ||
| 近代 | 李叔同 | 行楷书 | 《楷书心经》《与刘质平书》 | 并融书法、佛理为一体 ,形成独特的书法风格。他把中国古代的书法艺术推向了极至，“朴拙圆满，浑若天成” | 李叔同即弘一法师 |
| 白蕉 | 行书 草书 | 草书毛主席诗词立轴 | 隽逸潇洒，才情横溢 | 上海中国画院筹委会委员兼秘书室副主任 ,中国美术家协会上海分会会员，上海中国书法篆刻研究会会员 ,上海中国画院书画师 | |
| 吴昌硕 | 篆书 行草 | 《临石鼓文》 | 圆熟精悍，刚柔并济 | 晚年以篆隶笔法作草书，笔势奔腾，苍劲雄浑，不拘成法。 | |
| 毛泽东 | 狂草 | 《三希堂》 | 龙蛇飞舞 ,俏俊飘逸，大气磅礴，豪放酣畅 | 中国当代的书法巨匠 ,被公认为二十世纪最杰出的书法家之一。 | |
| 徐悲鸿 | 行书 | 行书中堂 | 结体漫不经意 ,有种稚拙的儿童体的韵致 | 书法造诣很高，之所以常常被人忽略，完全是为他的画名所掩 | |
| 李瑞清 | 李瑞清 | 篆书、隶书二屏 致筠盦书札 | 秀者如妖娆美女，刚者如勇士挥槊 | 中国近现代教育的重要奠基人和改革者 ,中国现代美术教育的先驱 ,中国现代高等师范教育的开拓者 | |
| 沙孟海 | 篆书 隶书 行书 楷书 草书 | 《印学史》、《沙孟海书法集》、《沙孟海真行草书集》、《兰沙馆印式》 | 落笔恣肆，结字紧凑，墨法沉酣 ,气势雄放。 | 沙氏学问渊博，识见高明，于语言文字、文史、考古、书法、篆刻等均深有研究。 | |
| 齐白石 | 行书 篆书 | 《行书启札》《篆书横幅》 | 他成熟的行草书作品，点画老辣不拘细谨，字势欹侧不求平正，挥运开阖之际，给人以极强的力度感。他的篆书，亦游离于正统之外， | ||
| 潘天寿 | 行书 隶书 | 《行草手卷荫山阁看云》 《赠真涛先生七言联》 | 风格豪迈朴茂，格调极高。尤其是结体布局方面，在现代书坛独树一帜。 | ||
| 于右任 | 行书 | 《赠王伯敏扇面》《草书四屏》 | 尤其是行书，中宫紧促，而结构多变。在一种看上去十分随便不经意的把握之中，获得一种奇绝的、从容大气的效果。 至于于右任自己的草书 ,笔画简单，形态优美。 | ||
| 林散之 | 草书 | 《草书横幅》《绝笔生天成佛》 | 林散之用笔极其讲究，主张 "留、圆、平、重、雅 "，因其涵养深厚，故笔下雅韵欲流 ,他在草书中努力实践这些理念，把他们出神入化地熔于书法创作之中 | 因其书具有超凡脱俗的境界、深邃隽永的意韵，才能使书界中人对之品赏愈久，得益愈多，感受愈深，认识愈深。 | |
| 高二适 | 草书 | 《草书七言联》《草书题画诗二首》 | 他巧妙地将章草、今草、狂草熔于一炉，既有高古的品格，又有奔腾跌宕之气势，尤以线条的劲幢、结字的紧密见长。 | 高二适 | |
| 当代 | 启功 | 启体 | 《古代字体论稿》《诗文声律论稿》《启功丛稿》《启功韵语》《启功絮语》《启功赘语》《汉语现象论丛》《论书绝句》等。 | 优美的韵律和深远的意境，内紧外放的结体，遒劲俊雅的笔画，布局严谨的章法 | 2000 年文化部为他颁发了“兰亭终身成就奖” ;2002年又颁发了“造型表演艺术创作研究成就奖”。 |
| 沈鹏 | 擅长行草兼及楷、隶书法字体 | 草书返故里 篆书康乐横幅 | 书风高古，沉稳、健拔，气清味厚 | 1988 年起任中华全国文学艺术界联合会全国委员 ,现副主席、中国美术家协会理论委员会副主任。 | |
| 当代 | 萧娴 | 行书 楷书 | 临《石鼓文》 《石门铭》 《石门颂》 | 最以大字行楷书胜 ,点画纵横驰骋，外放内敛，大气磅礴。 | 学书从篆隶入手，取法乎古，以大字行楷为胜，受康有为书法影响极深。 |
| 周慧珺 | 擅楷书 ,尤精行草 | 节临米芾《蜀素贴》，《鲁迅诗歌选》行书字帖 . | 书风豪放，字里行间透露出一股倔强之气 | 浙江镇海人，现为中国书法家协会副主席、上海市文联副主席、上海书法家协会主席 ,为当今书坛比较有影响的女书家之一。 | |
| 启功 | 启体 | 《古代字体论稿》《诗文声律论稿》《启功丛稿》《启功韵语》《启功絮语》《启功赘语》《汉语现象论丛》《论书绝句》《论书札记》《说八股》《启功书画留影册》。 | 优美的韵律和深远的意境 ,内紧外放的结体，遒劲俊雅的笔画 ,布局严谨的章法 | 我国当代文化名人，他集诗、书、画和文物鉴赏、学术研究于一身，是享誉国内外的专家学者、国学大师 ,2000年文化部为他颁发了“兰亭终身成就奖 ";2002年又颁发了“造型表演艺术创作研究成就奖”。 |
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