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时代 (朝代) | 代表性 书家 | 书体 | 代表作品 | 风格 | 备注 |
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商、 西周 | 甲骨文 | 1. ①韋、亘、永诸贞人卜文;②旅、大、行诸贞人卜文 ;③黄、泳诸贞人卜文。 | ①气格阔大,雄壮卓伟 ;②规矩森然,法度谨严 ;③工稳典雅,布局精到。 | 笔划以直为主,两端尖细中部略粗 ;纵有列、横无行。 | |
金文 | 《司母戊鼎铭》; 《戍嗣子鼎铭》 《宰甫卣铭》。 《大盂鼎》 《大克鼎》 《毛公鼎铭》 《虢季子白盘铭》 | A :①笔划起收呈尖形,直笔多,似甲骨 ,较肥大 ,字形较大 ,结构取纵势,雄壮浑厚;②笔划粗细变化较大,起收处可见尖形;结构多取纵势,但随字赋形。谨严自然 .气质浑厚朴茂,健峭厚重。 B :①严谨端庄,笔划尖圆并用 ,体势纵长挺拔,结字密致凝练,章法整齐有序,方笔壮伟;呈高华肃穆、瑰奇典丽、端重卓伟的庙堂之气;②字迹特大,结体修长峻拔具端穆之致,书风乃由自然趋于整饬;③ 流溢秀美,笔划工谨厚重,结构密丽庄严,气势雄浑博大 ;④笔划纵向舒展 ,转折处圆劲,注笔划间平行、等分关系 ,结体修长,上密下舒 ,章法散朗,全篇优雅清疏。 | 《虢季子白盘铭》 论者以为实乃《石鼓文》之滥觞,由此而向小篆递进 ,顺理成章。近代攻篆者多取以为法。 | ||
大篆 | 《仲义父鼎》、《犀伯鱼父鼎》、 | 笔划、结构和章法上圆熟自如,端严肃穆、气息高浑 ,令人观之如入庙堂、如对至尊的敬畏感,却又有慈霭温婉、如沐春风的亲切感。 | 西周金文的鼎盛之作,学习大篆的典范。 | ||
春秋 战国 | 大篆 | 《乔君钲铭》、《陈侯壶》、《陈侯簠》、《伯氏鼎》 | 西周晚期大篆风格的自然延伸 | 是西周晚期风格的有效的补充。 | |
金文 | 《平安君鼎》 《大良造镦》、《高奴权》 | 可分为东土系、西土系和南土系。此阶段的金文纷繁复杂,但在形式上都趋于笔划的均匀化、结构的合理化。 | 整体趋于规范化 | ||
篆书 | 《石鼓文》 《诅楚文》 | 横竖折笔之处,圆中寓方 ,转折处竖画内收而下行时逐步向下舒展。其势风骨嶙峋又楚楚风致。趋于方正丰厚,用笔起止均为藏锋,圆融浑劲,结体促长伸短,匀称适中。 | 古茂雄秀,冠绝古今 . | ||
秦 | 李斯 | 小篆 | 《泰山刻石》 | 秦刻石文字笔划整齐划一,转折方圆并用 ,有如曲铁 ,富有弹性;横、纵排布秩序井然,讲究对称、平行,因而结构均匀工稳,比例极为协调。虽然看似有些刻板,而实际上仍是生机盎然。 | 秦小篆的应用比较广,面貌也有较大的差异,有着广阔的发挥空间。 |
汉 | 张芝 | 草书 | 《冠军帖》《大观帖》 | 省减章草点画、波桀 ,成为“今草”,张怀瓘《书断》称他“学崔 (瑗)、杜(操)之法,因而变之,以成今草,转精其妙。字之体势,一笔而成,偶有不连,而血脉不断,及其连者 ,气脉通于隔行”。 | 三国魏书家韦 诞称他为“草圣” . |
蔡邕 | 篆书 隶书 | 《熹平石经》 | 字体方正,结构谨严 | 东汉文学家、书 法家字伯喈传世书论有《篆势》、 《笔赋》、《笔论》、《九势》 | |
王升 | 隶书 | 《石门颂》 | 此摩崖书法古拙自然 ,富于变化。每笔起处以毫端逆锋 ,含蓄蕴籍;中间运行遒缓,肃穆敦厚;收笔复以回锋,圆劲流畅。通篇字势挥洒自如,奇趣逸宕 ,素有“隶中草书”之称 | 杨守敬《平碑记》说:“其行笔真如野鹤闲鸥,飘飘欲仙 ,六朝疏秀一派皆从此出 ". | |
三国 | 皇象 | 草书 | 《急就章》 | 以一形而众相 ,万字皆别;休明章草 ,相众而形一,万字皆同,各造其极。 | 窦臮《述书赋》说:“广陵休明,朴直古情,难以穷真,非学可成。似龙蠖蛰启,伸盘复行。” |
锺繇 | 楷书 | 《贺捷表》 | 小其楷书笔法和结体上带有浓厚的隶书气息 ,风格古朴,小楷体势微扁 ,行间茂密,点画厚重,笔法清劲。 | 被北宋《宣和书谱》誉为 :备尽法度 ,为正书之祖。锺繇与东汉张芝,东晋王羲之、王献之合称为书中四贤;又同王羲之并称锺王。 | |
西晋 | 卫瓘 | 草书 | 《顿首州民帖》 | 天姿特秀,飘摇乎清风之上,率情运用,不以 为难,较为流便。 | 伯玉放手流便过索,而法则不如之 |
索靖 | 草书 | 《出师颂》 | 骨势险峻 ,笔势坚劲,风韵古淡清雅。 | 索靖则“若山形中裂 ,水势悬流。雪岭孤松,冰河危石,其坚劲则古今不逮” . | |
陆机 | 草书 | 《平复帖》 | 因年久而笔划起收墨迹脱落,锋芒内敛,显得质朴老辣,在古代章草中具有独特的气质 ;体 势纵长而微侧,末笔多下展 ,有与下字相连的趋势。, | 常被看作向今草的过渡形态 . | |
东晋 | 王导 | 草书 | 《省示帖》、《改朔帖》 | 笔势雄健 ,气势威武。 | 唐窦臮《述书赋》评其 :“将以润色前范,遗芳后车,风棱载蓄,高利有余。” |
王羲之 | 行书 | 《兰亭序》 | 遒劲苍凉 ,变化莫测,点划清健峻快,结体灵动多姿 ,富有情趣。用笔细腻,结构多变王羲之最大的成就在于增损古法,变汉魏质朴书风为笔法精致、美仑美奂的书体。草书浓纤折中 ,正书势巧形密 ,行书遒劲自然。 | 享有“天下第一行书 "的美誉 | |
草书 | 《十七帖》 | 是历来写草书的范本 | |||
小楷 | 《乐毅论》 | 唐孙过庭《书谱》里评王羲之“写《乐毅》则情多怫郁 | |||
王献之 | 行楷 | 《廿九日帖》 | 以行书的笔意写楷书,以草书的笔意写行书,介于二体之间,却又兼二体之长。随手挥洒, 俯仰适意,触处生妙。 | 破除古法,增 强点划之间的牵连映带 ,突出节奏的变化,使行草书更具自由发挥的空间,创造了“破体”。 | |
行草 | 《鸭头丸帖》《中秋帖》 | 笔势酣畅,圆转生动,痛快淋漓,行笔疾徐有 度,笔断意连,流贯而下,纸短意长 , | |||
小楷 | 《玉版十三行》 | 点划圆润,字势开张,有流光溢彩、逸致翩翩、飘然远举之致,远观如鹤舞九霄,近看如逸士清游,无一丝尘俗之气,令人神清目畅,与其 行草一样,富于风流潇洒的气质。 | |||
南北朝 | 羊欣 | 隶、行、草书 | 《笔精帖》 | 风神较弱者 | 时谚有云“买 王得羊 ,不失所望”, |
王僧虔 | 隶书 | 《太子舍人王琰帖》 | 体势方扁厚朴,用笔沉稳工致,韵意苍劲老到, 恭谨而端丽 | 梁武帝尝评其书“如王、谢家子弟,纵复不端正 ,奕奕皆有一种风流气骨”。 | |
不详 | 隶书 | 《爨龙颜碑》 | 基本删汰了隶书的笔划形貌 ,但在点划的穿插布置上,仍留有许多隶书的意味,致使结构倾倒欹侧、长短错落,初看似极稚拙 ,而细细品 味,却又含有高古浑朴的妙趣。 | 康有为在《广艺舟双辑》中评谓“若轩辕古圣,端冕垂 裳”。 | |
贝义渊 | 楷书 | 《萧憺碑》 | 书风卓伟雄强,体势宽博。 | 康有为评其字如“长枪大戟”。 | |
不详 | 楷书 | 《张猛龙碑》 | 笔法刚健挺劲、斩钉截铁 ,以方为主,如横、直划的方笔起笔,折处的方棱及三角形的点等;但是通篇看来,并不霸悍 ,而有秀丽俊爽的姿 致。 | 康有为推“正体变态之宗”,享誉极高,甚至有“北碑之王”的美誉。 | |
隋唐 | 欧阳询 | 楷书 | 《九成宫醴泉铭》 《化度寺塔铭》、《虞恭公温彦博碑》、《皇甫诞碑》 | 用笔险劲,结体严密 ,于端庄安雅中寓险绝峻峭之势。兼有南朝书法的婉润和北朝碑刻的遒 劲,创造出自己独特的风格面貌 .四面停均,八面俱备 ;短长合度,粗细折中。 | 张怀瓘评其书谓:“有龙蛇战斗之象、云雾轻浓之势。风旋电激,掀举若神。” |
行书 | 《卜商帖》、《张翰帖》、《梦奠帖》 | 用笔特点与其楷书相似,行笔少提按,比较沉稳厚实,而结构方面,却多取侧险之势 ,不像其楷书那么善于调整照应,因而微嫌单调 ,风 格刚健有余而灵动不足。 | 这与其学书根基本朝、对南朝行草相对淡漠有一定关系。 | ||
虞世南 | 楷书 | 《孔子庙堂碑》、《破邪论序》 | 书风雍容典雅,气秀色润。用笔圆转而不失刚健 ,结构舒展而又清雅,有从容大度的君子气 质。外柔内刚 ,笔致圆融冲和而有遒丽之气。 | 张绅评谓 :“字画之妙,独能与钟、王并驾于数千载之间,使人则之重之,又莫能及之矣。” | |
行书 | 《汝南公主墓志》 | ||||
李阳冰 | 篆书 | 《缙云县城隍庙记》《拪先茔记》《李氏三坟记》《般若台铭》 | “格峻”、“力猛 "、“功备” ,点划婉转冲融,结构圆劲遒密,确实能传古代篆法的精神。 | 朱长文将他与张旭、颜真卿并列归于神品。 | |
贺知章 | 草书 | 《孝经》 | 笔法虽稍嫌单一,但纵横奔放,已略脱二王格辙,有狂草意味。 | 史称“贺监”。草法出于王羲之,“落笔精绝”,“行草相间,时及于怪逸,尤见真率……忽有佳处,人谓其机会与造化争衡,非人工可到” | |
隋唐 | 张旭 | 草书 | 《肚痛帖》 | 用笔爽利峻健、变化莫测 ,结构开合纵逸、奔腾驰骤,章法飞动起伏、跌宕摇曳。全篇酣畅淋漓 ,逸态横生,开辟了草书的新境界。 | 《唐书》记载 :“后人论书,欧虞褚陆,皆有异论,至旭无非短者。文宗时,诏以李白歌诗、裴旻剑舞、张旭草书为三绝。” |
怀素 | 草书 | 《自叙帖》 《小草千文》 《藏真帖》 《苦筍帖》 | 《自叙帖》 纵逸奔腾的气势接似张旭 ,但用笔较为规范 ,以中锋圆转为主。而《小草千文》则用笔简淡,结构古朴,全无大草的气息。《藏真帖》笔法沉稳,接近颜真卿的风格。《苦筍帖》笔致流美,接近王羲之一路。可见怀素书风,并非全然依傍张旭,而有不同的取径和变化。 | 他性情颠逸 ,又好酒 ,故有“醉僧”、“狂僧”之目 . | |
李邕 | 行书 | 《麓山寺碑》《李思训碑》 | 巧妙化用其楷化、简化特征,为运用于碑版而加以改造 ,增其点划雄浑之致,拓开间架,耸拔右肩 ,使点划如抛砖落地,间架似大力开山,开行书的一种面目,形成鲜明的风格特征。 《麓山寺碑》由于碑石残破,笔画显得颇为含蓄,结构稳重,取势欹侧而能紧密,有端谨之 致。 | 《宣和书谱》云:“邕初学 ,变右军行法,顿挫起伏,即得其妙,复乃摆脱旧习,笔力一新。 "李阳冰谓之“书中仙手” ,裴休见其碑云:“观北海书,想见其风采。” | |
颜真卿 | 行书 | 《祭侄文稿》、《争座位稿》 | 师从张旭,得其笔法和草书精神 ,兼取时代风行的褚遂良和王羲之书风,于旧法之外,酝酿而成一种天真烂然的新风格。苍茫雄浑,真力弥漫,大气磅礴,刚健豪放,独得纵横奔逸、元气淋漓的阳刚之美。当其率意挥洒时,诡形异状,洒然纷逞,联属飞动,眩耀眼目,震撼心魄。 | 黄庭坚所评价的那样 :“奄有魏晋隋唐以来风流气骨。”前人推崇这件作品可与《兰亭》比肩,号为“天下第二行书”,不为过誉。 | |
隋唐 | 楷书 | 《多宝塔碑》、《大唐中兴颂》、《麻姑仙坛记》、 | 取褚书风格中厚重宽博的一面 ,增益以篆隶的质朴恢弘,不斤斤于点划的流美华饰,独求气象之高古肃穆。其合作,雄伟卓壮,庄严端悫,雅有庙堂之气 ,精神直逼汉隶周金。其阳刚豪健、巍峨庄严处 ,有如岱岳之俯视众峰,令人 气为之敛,诸家所不及。 | 明孙鑛称 :“此是鲁公最匀稳书,亦尽秀媚多姿 ,第微带俗,正是近世掾史家鼻祖。 " | |
柳公权 | 楷书 | 《金刚经》《玄秘塔碑》《送梨帖跋》《蒙诏帖》 | 将欧书之紧而险、褚书之流而畅、颜书之庄而厚合于一炉,浑融无间,成就一种法度精严、筋骨劲健的书风。《玄秘塔碑》点划轻重得体、遒劲爽健,结构内紧外放、峻峭端严 ,章法疏密合度、驰张入理,通篇看去,骨力清刚而又圆融朗畅,令人神清目健,堪称唐楷后劲 . | 苏轼指出其字渊源颜真卿、范仲淹提出“颜筋柳骨”的概念,从此, 与颜真卿并称“颜柳” | |
褚遂良 | 楷书 | 《雁塔圣教序》《行书枯树赋》《孟法师碑》《房玄龄碑》《大字阴符经》 | 《唐人书评》中把褚遂良的字誉为 “ 字里金生,行间玉润 ,法则温雅 ,美丽多方 ” , 连宋代不以唐书为然的大书画家米芾也用最美的词句称颂他: “ 九奏万舞,鹤鹭充庭,锵玉鸣珰,窈窕合度 ” ,以表明褚的字体结构有着强烈的个性魅力。 | ||
孙过庭 | 楷书草书 | 《书谱》 | 他的书法笔势坚劲 ,能够兼融飘逸与沉着婀娜与刚健的不同艺术特点,做到质、妍的统一。孙氏的用笔特点是:点画之内给人以丰满圆转 ,轻重映带,变化无穷的直观印象 | 唐吕总说他“丹崖绝壑”可谓一语道出精髓。 | |
五代 | 杨凝式 | 行草 | 《韭花帖》 《夏热帖》 《卢鸿草堂十志图跋》 | 书则信笔游弋,东倒西歪 ,结体运笔全出意外,又能做到顾盼生姿,多变而和谐。 | |
北宋 北宋 | 蔡襄 | 楷书 行书 草书 | 《山居帖》、《扈从帖》、《脚气帖》、《别已经年帖》 《万安帖》《离都帖》 | 他的书法的最大特征是全面 ,晋唐兼修 ,各体皆能,其才能之全面,法度之丰足,在他之前的书家无人可比。他传世的书迹或楷或行或草 ,都有自己温润婉畅的特色,虽然个性特征不算特别突出,但是一种娟娟清雅的气息 .《离都帖》尽管谈及的是十分悲痛的事情 ,但是笔法、结构仍然十分平和,是他一贯作风的 自然展示 . | 苏轼评他:“行书最胜,小楷次之 ,草书又次之,大字又次之,分隶小劣。 " |
李建中 | 真行 | 《同年帖》 《土母帖》 | 丰肌清秀、气宇轩朗 | 字得中,自号岩夫民伯,京兆(今河南西安 )人 | |
苏轼 | 行书 | 《黄州寒食诗》 | 他的书法,化生于二王、鲁公及李北海等,而遗貌取神,不规行矩步,依靠杰出的依靠杰出的天份、丰富的学养和豪放的胸襟,信手挥洒,触处成妙,气质雍容,诚可谓“端庄杂流丽,刚健含婀娜” .执笔采用单钩古法,因而笔法比较特别,横多中锋,竖多侧锋 ,横轻竖重;结构得力于颜真卿、李北海,宽博横扁,右肩耸拔,字势欹侧。整体看来,厚重朴实 ,而机巧暗生,后人评价像老熊当道、百兽畏服,非常传神 . | 如果依照唐人对于形式美的标准来衡量,他的笔法和结构过于随意,存在不少问题;但是,按照黄庭坚的看法,其病处正是美处,犹如西施捧心,别有风韵。 | |
黄庭坚 | 狂草 行楷 | 《李白忆旧游诗卷》( | 他的楷行根源东坡 ,又融铸《瘗鹤铭》,形成独特的辐射式结构和振动笔法;而主要精力则在狂草,结构富于强烈的开合变化 ,用笔强调起倒擒纵的灵活运用,又有意识地引进小草的点法,丰富其笔划,章法穿插错落、节奏鲜明,在狂草的形式上贡献了许多新的创造,形成独 特的个人面目 . | 他极力标举“学养”、“胸襟 "、“不俗”和“有韵” ,“随人作计终后人 ,自成一家始逼真。” | |
米芾 | 行书 | 《蜀素帖》 | 一方面,点划和结构造型非常合理并且丰富,与古典传统若合符节;另一方面,一切形式似乎又都出自他的创造 ,没有任何拘谨、模仿或迟疑的地方。总体看去 ,只觉得随意挥洒而无不如意,酣畅淋漓,成为宋代影响于后世的最 重要的一种风格。 | 苏轼说“风樯阵马,沉着痛快”。 | |
蔡京 | 行书 | 《十八学士图跋》 《节夫贴》《宫使贴》 | 精工书法 ,尤擅行书,形似米南宫,字势豪健,痛快沉着 . | ||
南宋 | 张即子 | 行书 | 《汪氏报本庵记》《行书待漏院记》《金刚般若波罗蜜经》 | 其下笔简捷凝练,运笔坚实峻健,点画顾盼生情,结字俊秀而骨力遒劲 ,使字字结体生动明快,清爽不落俗套。 | |
朱熹 | 行、草 | 《周易系辞本义手稿残卷》《行草 书诗札》《致彦修少府帖》 | 下笔点画圆润,善用中锋,运转沉着顺畅 ,入笔藏锋隐芒,绝无狂躁之跡;结构稳健典雅,行气连贯,不刻意工整,风格洒脱自然。 | 朱熹的书法被誉为“汉魏风骨 "及“韵度润逸”。 | |
元代 | 赵孟頫 | 行书 楷书 | 《胆巴碑》、《妙严寺记》、《归去来兮辞》《洛神赋》、 | 行书深入右军堂奥,风神雅致,潇洒流美,楷书融唐铸晋,既端庄朴实,又流畅婉丽,形成独特的体势 ,获“赵体 "之称。 | 他的楷书与唐代颜真卿、柳公权、欧阳询并称“欧、颜、柳、赵 ". |
杨维桢 | 章草,隶书 行书 | 《城南唱和诗册》,《真镜庵募缘疏卷》 | 粗看东倒西歪、杂乱无章,实际骨力雄健、汪洋恣肆 | 与陆居仁、钱惟善被称为“元末三高士” | |
明 明 | 宋克 | 行草楷书 | 《急就章《杜甫壮游诗》》 | 他能写楷书,成熟的小楷能得锺繇意趣,不涉赵孟頫的藩篱。尤善行草,更精章草。他的章草师法皇象、索靖,用功深至,精熟峻健,较赵孟頫又有进展。他晚年临写的《急就章》笔势峻健而流畅,结构精密而飘逸,波磔尤为险劲有力,很有特色。但他最有成就的还是将狂草、章草与行草相融合的一路风格。章法古雅,功力深湛,又兼性情任侠尚气,书写时把章草的生拗遒劲与狂草的纵横奔逸很好地结合起来,从而获得了奇崛恣意的气势。 | 解缙评为“如鹏抟九天,须仗扶摇”,的确气质不凡 |
董其昌 | 行草 小楷 | 《画禅室随笔》 《东坡重九日诗》 | 萧散自然,古雅平和 | 字玄宰 ,号思白,又号香光居士 ,官至南京礼部尚书,谥文敏。 | |
陈献章 | 行草 | 《自书诗卷》 | 古拙奇崛,有书卷气,别开生面, | 他的书法在岭南书坛最富有特色,名气也最大。茅龙笔,实为陈氏自制的茅草笔 ,笔锋可长可短、刚健有力 ,适合书写大字。有自己特点的学派 ,史称江门学派 | |
沈粲 | 草书 | 《千字文卷》、《重建华亭县治记碑》 | 行笔圆熟 ,意趣遒逸 | 与兄沈度同年被成祖召入秘阁,授中书舍人,官至大理寺少卿 ,与其兄齐名,人称“大小学士 "。 | |
清 清 清 | 王铎 | 楷书 行草书 行书 草书 | 《拟山园帖》、《琅华馆真迹帖》 | 楷书主要渊源是唐 ,特别是颜柳两家,但是不追求结构的工稳,而独取其生拗古拙的一面 ,尤其爱用异体字、古体字以增强作品的历史感,因而气息古朴拗峭。 行书在大幅式上纵横驰骋,创造了独特的形式和意味。其书点划粗者,重似千钧;细者既如游丝,也筋力坚韧;有时用涨墨法,形成浓重的墨块,宛如巨石,得厚重之致。结构茂密雄放,或紧结蹙缩,或开拓纵逸,跌宕多 姿,无不如意 .草书点划与使转兼重,顿挫转折 ,用意精到,因此脉络清晰,但又绝不安排,总能以意驱笔、因字造型,故浓淡枯湿、随手生发,疾迟衄挫、取次相从,大小、欹正、展蹙、依倚、起伏 ,无不能顺势调整,宛如宿构。 | 倪后瞻说他“以力为主 ,淋漓满志,所谓能解章法者也” . |
傅山 | 楷书 行草 | 《傅山六言诗轴》 | 楷书学颜真卿 ,得其厚密朴质;行草受王铎影响,同时深研阁帖 ,易王铎的方折为圆转 ,更加重视点划之间的缠绕盘旋,因而气势更加饱满、风格更加恣肆 .但是他学古不如王铎全面深入 ,创作时又比王铎率意,因而在技巧的丰富和严谨方面有所未逮。 | “不信时,但于落笔时先萌一意 ,我要使此何如一势。及成字后 ,与意之结构全乖,亦可知此中天倪,造作不得矣” | |
顾炎武 | 行书 | 《日知录》、《天下郡国利病书》《清史稿》 | 宽博遒劲、扁平健壮的字体。其书多以中锋用笔,方圆兼用 ,以方为主,转束有利 ,在纵笔浩放、张显自如之中,充分体现了颜体的风骨。 | ||
刘墉 | 行草 | 《东坡游记》 | 刘墉的书法,初看圆软滑,若团团棉花 .细审则骨骼分明,内含刚劲。刘墉书法之境界可以“静”、“淡 ”、“清”三字概括,这是他超过常人之处 .有“浓墨宰相”之美称。 | ||
翁同龢 | 行书 | 《行书四条屏》 | 用笔比较奇肆率意,结体比较宽博开张。 | ||
郑燮 | 行书 | 《郑板桥全集》《板桥先生印册》 | 工书法,用汉八分杂入楷行草,自称〖六分半书〗 .郑夑的书法揉多种书体于一炉 ,看似歪七扭八,毫无章法,但却有奇肆之气。 | ||
傅山 | 篆隶 小楷 | 七言联》 | 重骨力 朴实古拙 | 长于书画 ,精鉴赏 ,并开清代金石学之源 . | |
张照 | 行楷 | 《宝禊轩诗文集、昭代尺牍小传、书画纪略、国 (清)朝书识、桐阴论画、(自阝)园消夏百一诗注、海上墨林、画传编韵、清画家诗史、清朝书人辑略》 | 天骨开张 ,气魄浑厚 | 常为乾隆皇帝代笔 是书“馆阁体 "能手 | |
吴熙载 | 篆书 | 《通鉴地理今释稿》《篆书七言联》 | 端庄、浑厚 飘逸、舒展,柔中带刚,法度严谨 | 江苏仪征人,包世臣的学生, 但受邓石如和包世臣的束缚太深,未能创造自己的风格 | |
蒲华 | 草书 | 草书四条屏 | 意境高古 ,雅逸潇洒 ,格调极高 | 浙江嘉兴人携笔砚出游四方,以卖画为生。 | |
纪晓岚 | 楷书 | 《楷书八言联》 | 纪晓岚为清乾隆朝进士出身晚年著有《阅微草堂笔记》 24卷,文字质朴简约,有魏晋之风 | 《阅微草堂笔记》 24卷是明清笔记小试中较著名的一部 ,与蒲松龄的《聊斋志异》并行享誉文坛。 | |
顾炎武 | 行书 | 《日知录》、《天下郡国利病书》《清史稿》 | 宽博遒劲、扁平健壮的字体。其书多以中锋用笔 ,方圆兼用 ,以方为主 ,转束有利,在纵笔浩放、张显自如之中,充分体现了颜体的风骨。 | ||
近代 | 李叔同 | 行楷书 | 《楷书心经》《与刘质平书》 | 并融书法、佛理为一体 ,形成独特的书法风格。他把中国古代的书法艺术推向了极至,“朴拙圆满,浑若天成” | 李叔同即弘一法师 |
白蕉 | 行书 草书 | 草书毛主席诗词立轴 | 隽逸潇洒,才情横溢 | 上海中国画院筹委会委员兼秘书室副主任 ,中国美术家协会上海分会会员,上海中国书法篆刻研究会会员 ,上海中国画院书画师 | |
吴昌硕 | 篆书 行草 | 《临石鼓文》 | 圆熟精悍,刚柔并济 | 晚年以篆隶笔法作草书,笔势奔腾,苍劲雄浑,不拘成法。 | |
毛泽东 | 狂草 | 《三希堂》 | 龙蛇飞舞 ,俏俊飘逸,大气磅礴,豪放酣畅 | 中国当代的书法巨匠 ,被公认为二十世纪最杰出的书法家之一。 | |
徐悲鸿 | 行书 | 行书中堂 | 结体漫不经意 ,有种稚拙的儿童体的韵致 | 书法造诣很高,之所以常常被人忽略,完全是为他的画名所掩 | |
李瑞清 | 李瑞清 | 篆书、隶书二屏 致筠盦书札 | 秀者如妖娆美女,刚者如勇士挥槊 | 中国近现代教育的重要奠基人和改革者 ,中国现代美术教育的先驱 ,中国现代高等师范教育的开拓者 | |
沙孟海 | 篆书 隶书 行书 楷书 草书 | 《印学史》、《沙孟海书法集》、《沙孟海真行草书集》、《兰沙馆印式》 | 落笔恣肆,结字紧凑,墨法沉酣 ,气势雄放。 | 沙氏学问渊博,识见高明,于语言文字、文史、考古、书法、篆刻等均深有研究。 | |
齐白石 | 行书 篆书 | 《行书启札》《篆书横幅》 | 他成熟的行草书作品,点画老辣不拘细谨,字势欹侧不求平正,挥运开阖之际,给人以极强的力度感。他的篆书,亦游离于正统之外, | ||
潘天寿 | 行书 隶书 | 《行草手卷荫山阁看云》 《赠真涛先生七言联》 | 风格豪迈朴茂,格调极高。尤其是结体布局方面,在现代书坛独树一帜。 | ||
于右任 | 行书 | 《赠王伯敏扇面》《草书四屏》 | 尤其是行书,中宫紧促,而结构多变。在一种看上去十分随便不经意的把握之中,获得一种奇绝的、从容大气的效果。 至于于右任自己的草书 ,笔画简单,形态优美。 | ||
林散之 | 草书 | 《草书横幅》《绝笔生天成佛》 | 林散之用笔极其讲究,主张 "留、圆、平、重、雅 ",因其涵养深厚,故笔下雅韵欲流 ,他在草书中努力实践这些理念,把他们出神入化地熔于书法创作之中 | 因其书具有超凡脱俗的境界、深邃隽永的意韵,才能使书界中人对之品赏愈久,得益愈多,感受愈深,认识愈深。 | |
高二适 | 草书 | 《草书七言联》《草书题画诗二首》 | 他巧妙地将章草、今草、狂草熔于一炉,既有高古的品格,又有奔腾跌宕之气势,尤以线条的劲幢、结字的紧密见长。 | 高二适 | |
当代 | 启功 | 启体 | 《古代字体论稿》《诗文声律论稿》《启功丛稿》《启功韵语》《启功絮语》《启功赘语》《汉语现象论丛》《论书绝句》等。 | 优美的韵律和深远的意境,内紧外放的结体,遒劲俊雅的笔画,布局严谨的章法 | 2000 年文化部为他颁发了“兰亭终身成就奖” ;2002年又颁发了“造型表演艺术创作研究成就奖”。 |
沈鹏 | 擅长行草兼及楷、隶书法字体 | 草书返故里 篆书康乐横幅 | 书风高古,沉稳、健拔,气清味厚 | 1988 年起任中华全国文学艺术界联合会全国委员 ,现副主席、中国美术家协会理论委员会副主任。 | |
当代 | 萧娴 | 行书 楷书 | 临《石鼓文》 《石门铭》 《石门颂》 | 最以大字行楷书胜 ,点画纵横驰骋,外放内敛,大气磅礴。 | 学书从篆隶入手,取法乎古,以大字行楷为胜,受康有为书法影响极深。 |
周慧珺 | 擅楷书 ,尤精行草 | 节临米芾《蜀素贴》,《鲁迅诗歌选》行书字帖 . | 书风豪放,字里行间透露出一股倔强之气 | 浙江镇海人,现为中国书法家协会副主席、上海市文联副主席、上海书法家协会主席 ,为当今书坛比较有影响的女书家之一。 | |
启功 | 启体 | 《古代字体论稿》《诗文声律论稿》《启功丛稿》《启功韵语》《启功絮语》《启功赘语》《汉语现象论丛》《论书绝句》《论书札记》《说八股》《启功书画留影册》。 | 优美的韵律和深远的意境 ,内紧外放的结体,遒劲俊雅的笔画 ,布局严谨的章法 | 我国当代文化名人,他集诗、书、画和文物鉴赏、学术研究于一身,是享誉国内外的专家学者、国学大师 ,2000年文化部为他颁发了“兰亭终身成就奖 ";2002年又颁发了“造型表演艺术创作研究成就奖”。 |
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